Русские стали чаще появляться в западных фильмах
Распространено мнение, что после окончания холодной войны и развала Советского Союза Запад потерял интерес к России в кино. Однако статистика говорит об обратном: количество фильмов на «русскую» тему даже возросло. Если в период с 1946 по 1991 год в среднем выходило 12 таких картин в год, то с 1992 по 2015 год этот показатель достиг 14–15. Эти данные приводит эксперт Аналитического центра при правительстве РФ, профессор Александр Федоров в своем исследовании «Трансформации образа России на западном экране».
Ученый отмечает, что современный кинематограф сохранил основные содержательные традиции прошлых десятилетий.
— В большинстве западных игровых фильмов Россия по-прежнему предстает как образ Чужого, Иного, зачастую враждебного западной цивилизации. Доминирующими жанрами остаются триллер, боевик, драма и комедия, — утверждает Федоров. — Появление в последние годы в американском кино умных и достойных русских противников (сериал «Американцы», «Агенты А.Н.К.Л.», «Шпионский мост» Спилберга) не отменяет этой тенденции. Чужой может быть и сильным соперником. Современная кинотенденция такова: да, они Другие, но с ними необходимо договариваться и сосуществовать.
Безусловно, даже в разгар идеологического противостояния в западном кино не было сплошного потока негатива. На протяжении всей второй половины XX века создавались фильмы с положительным изображением наших соотечественников. Правда, чаще это были исторические ленты о царской России — «Война и мир» (1956) или «Доктор Живаго» (1965) — либо мелодрамы о романах русских девушек и американцев, как в фильмах «Мир в его руках» (1952) и «Не дай мне уйти» (1953). По оценке исследователей Майкла Страда и Харольда Тропера, отрицательный или амбивалентный образ СССР/России прослеживается в 71% американских игровых фильмов, выпущенных с 1946 по 1991 год.
После распада СССР новая, демократическая Россия в западном кинематографе первоначально ассоциировалась с мафией, алкоголизмом, проституцией и разрухой. Яркий пример — мрачный триллер Криса Джеролмо «Гражданин Икс» (1995) об охоте на маньяка Андрея Чикатило. Позднесоветская и постсоветская реальность в картине показана как царство чудовищной нищеты, словно застрявшее в 1940–1950-х годах.
Подобный образ продолжает тиражироваться во многих фильмах, однако значительную часть продукции теперь составляют истории о жизни диаспоры русскоязычных эмигрантов, чье присутствие в западном кинобизнесе стало заметным.
Практически в любом популярном сериале, действие которого происходит в США, рано или поздно появляется русский персонаж — эмигрант или приезжий из России. Наиболее заметный пример — участие знаменитого танцора Михаила Барышникова в сериале «Секс в большом городе» в 2003 году.
Михаил Барышников в сериале «Секс в большом городе»
Контент-анализ западных фильмов на российскую тему, созданных с 1992 по 2015 годы, позволяет выделить три основные сюжетные модели.
1. Ретро: преступления советской власти с 1917 по 1991 годы (сталинская диктатура, лагеря, военная агрессия, шпионаж).
В последние годы на Западе набирает популярность жанр «сталинского нуара». Действие таких произведений разворачивается в антураже «большого террора» 1930-х годов. Исторические факты часто служат лишь фоном для авторского вымысла. В 2015 году в российский прокат должна была выйти экранизация подобного романа — «Номер 44» о поисках серийного убийцы в послевоенном СССР, но прокатное удостоверение было отозвано из-за грубых искажений истории.
2. Современность: беспомощность и коррумпированность российских властей, неспособных наладить экономику и побороть преступность. Постсоветская Россия изображается как страна мафии, бандитов, террористов и нищих.
Такая картина часто предстает в блокбастерах 1990-х — начала 2000-х. Джеймс Бонд в «Золотом глазе» (1995) борется с русской мафией в Петербурге; в «Миротворце» (1997) русский генерал планирует ядерный взрыв; в «Самолете президента» (1997) сталинисты едва не захватывают главу США. А самый запоминающийся русский герой того времени — космонавт Лев Андропов (Петер Стормаре) из «Армагеддона», чинящий станцию «Мир» ударами гаечного ключа.
3. Эмиграция: русские уезжают на Запад в поисках лучшей жизни (брак, проституция, преступная деятельность).
Среди множества стереотипных картин встречаются и яркие работы. «Маленькая Одесса» (1994) Джеймса Грея о русско-еврейской мафии в Брайтон-Бич получила два приза в Венеции. «Лиля навсегда» (2002) Лукаса Мудиссона с Оксаной Акиньшиной — пронзительная история о сексуальном рабстве. «Порок на экспорт» (2007) Дэвида Кроненберга о буднях русской мафии в Лондоне принес Вигго Мортенсену номинацию на «Оскар».
Вигго Мортенсен в фильме «Порок на экспорт»
Российские актеры стали чаще появляться в западных проектах, но успехи Владимира Машкова, Чулпан Хаматовой, Александра Балуева и других не стоит преувеличивать — каждый снялся лишь в нескольких фильмах.
Настоящей «киноармией» влияния в Голливуде 1990-х–2000-х стали сотни русскоязычных эмигрантов, прочно осевших в США и Европе. Многие из них почти неизвестны в России, но их фильмографии впечатляют: Илья Волох (100 фильмов), Андрей Дивов (90 фильмов), Илья Баскин, Лариса Ласкина и другие. Чаще всего они играют эпизодические роли «плохих русских» в популярных сериалах.
По подсчетам Федорова, словосочетание «русская мафия» встречается в аннотациях базы IMDB 108 раз. Некоторым эмигрантам, таким как Александр Невский и Родион Нахапетов, удалось наладить в США собственное кинопроизводство, обычно связанное с российской тематикой.
В 2015 году вышло 9 фильмов и один сериал с «русским следом»: «Черное море», «Восхождение Юпитер», «Мстители: Эра Альтрона», «Агенты А.Н.К.Л.», «Шпионский мост» и другие. В большинстве из них отношение к России или ее персонажам было нейтральным или даже положительным.
В фильме Стивена Спилберга «Шпионский мост» (в российском прокате с 3 декабря 2015 года), рассказывающем об обмене разведчика Рудольфа Абеля на пилота Пауэрса, наши соотечественники показаны без гротеска, а к Абелю режиссер испытывает явную человеческую симпатию. По мнению Федорова, этому есть объяснение.
— Чуткий к социокультурному контексту Спилберг обращается ко всему человечеству, напоминая, что даже в пик холодной войны у Москвы и Вашингтона хватило мудрости не развязать ядерную войну, — говорит Федоров. — Мой прогноз: критические фильмы о России, конечно, будут, но большие мастера, как и в годы холодной войны, не опустятся до дешевой пропаганды, а будут осмыслять историю философски.
